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第58届格莱美前瞻:拉马尔嘻哈大碟锁定年度专辑

日期: 2019-12-03 14:38 浏览次数 : 139

Kendrick新专名已经基本分明为To Pimp A Butterfly
那便是说那到底是怎么着看头吧? 作者怀着疑问去KTT找了几片贴翻了翻,感到相当好,以下是翻译。

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自從樂迷期望Kendrick Lamar能「光復」西岸Hip-Hop,而Kendrick Lamar亦從不掩飾他對已过世西岸傳奇Tupac的崇拜後,大家對這位Compton市年輕人的期望值一向無限回涨。二〇一二年處男作《Good Kid, M.A.A.D City》以一批風馬牛不相及的刚开始阶段單曲為「頑童歷險記」這個專輯主題大放煙幕,樂迷無一不為他的苦心經營與百變演繹讚歎。然後作者們看見他成為Beats Music代言人之黄金时代、登上GQ雜誌封面、在單曲〈Control〉以生龙活虎張嘴擊敗全体同时的Hip-Hop藝人、得到許多與主流歌唱家球组织作的機會,Kendrick Lamar這幾年在圈中的發展,不但關乎其個人榮辱,也是樂迷對主流Hip-Hop观念的一面鏡——這幾年涉嫌主流Hip-Hop,大家一定會提到德Lake,然则他的走紅實在太具爭議性,极度當事態發展到德Lake在1月尾隨便發張mixtape也能輕鬆奪冠,大家就更亟待有的「符合规律」、「合理」的個案調劑心思。

第意气风发先来风流罗曼蒂克篇滚石的文,算是个“写在头里”,因为只是个就要发行在这里星期三杂志,Kendrick Lamar特辑的序曲。
自家摘了风度翩翩段:

第58届格莱美颁奖在即

事實上,大家都领悟Kendrick Lamar繼《Good Kid, M.A.A.D City》後的第二撃必須步步為營,畢竟他肩負的是新一代Hip-Hop文化在主流界的發展,不容有失。但是新專輯發表前的幾首單曲,〈i〉、〈The 布莱克er the Berry〉、〈King Kunta〉,好聽但風格過於分散,令笔者有點擔心專輯能不能够世袭舊作的氣勢。笔者當然能够信赖Kendrick能重施故技,如上張專輯那般,以黄金年代個場合,將一群雜亂歌曲變成风流浪漫張有連貫性的專輯。

The Trials of Kendrick Lamar: Inside the New Issue

乐乎游戏讯东京时间十二月二十七日8点,第58届全英音乐奖的颁奖典礼将在马德里举办。年度专辑奖,是格莱美最大也是重量最重的二个奖项,相同的时候,它也是最倒霉预测的二个奖。从奖项性质和初志上看,它既想让创作音乐性获得最大展现,以此起家自己权威性的影像,同期它又必要统筹市集成就,不被风行的意气甩在一代身后。换句话说,那么些奖始终徘徊在音乐性与商业性的天平两极间,并随着当年的音乐大势而做出更偏侧天平某后生可畏端的接受。也因此,它也是最轻巧令人“跌破老花镜”、并不时用“爆冷门”来描写的贰个奖项。但今年似有所区别,因为Kendrick Lamar高举白人民代表大会旗,集艺术性、思想性、全部性于寥寥的专辑《To Pimp A Butterfly》实在太出色了,又从难题上逾越同一时候入围者搞多少个段位,以至于大家不可能不把宝押在它身上。也让二零一五年格莱美的年份专辑,成为多年来最佳预测的后生可畏届。

結果當真这么,何况場景比上張專輯更抽象——寫詩。

Kendrick给我们试听了新专辑“To Pimp A Butterfly”中的六首新歌,外加两首曾经发行的单曲(I & The blacker the berry),歌曲们包罗对于个体的显明表达,也不缺高调的侵犯性—像King Kunta—后生可畏首能够看做“blaxploitation”(老美黄人电影)电影宗旨曲的歌。当菲董第一遍听到这首歌时,他将其赞叹为“彻头彻尾的黑(或然:真他小叔黑)”,“他立刻只是在公布自个儿的心思”Kendrick的遥远制作人Mark“Sounwave” Spears如是说,“一时一刻,他已话中撩火怒上心灵。”

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當《To Pimp A Butterfly》以Kendrick創作新詩的過程為主軸,一切就像無關的單曲,便因為這首詩被奇妙地串連。黑奴Kunta Kinte、偶像Tupac、天王Michael Jackson、才子Sufjan 史蒂Vince、女对象、以致性伴侶,都是他的靈感泉源。由開端一句起,每件大小事都助她成就下一句、下生机勃勃節,及至全首詩。當中的曲折與變化,令這詩篇的誕生過程十三分妙趣横生,聽眾能便于领悟歌者所想。當然,寫詩只屬意識形態層面包车型客车事,音樂上,專輯的大嗚大放,可稱得上是近年Hip-Hop專輯之最。

听觉上,Kdot的新专辑是勇于牛逼的, funk人声朗读和随意爵士一同乱混,更因是当场演绎而享有增益,(Kendrick说撰写时期她听了许多Miles Davis和Parliament的音乐),“当世无双的动静”Sounwave说。“笔者所认知的每壹位制作人都在给大家发货,但极稀有文章能真的切合我们正在做的”by MixedByAli (Kendrick’s longtime enginner),“kendirck总是说‘作者想让它听起来奇怪而独一无二’或然’作者想让它听上去有飞驰的痛感,我想让它听上去像红色或是铬红’”。

KendrickLamar“ToPimpAButterfly”

雖然名義上,由Flying Lotus主理的歌曲就独有開場曲〈韦斯利's Theory〉,但在Flying Lotus長期合营夥伴、低音結他手Thundercat的大方參與下,《To Pimp A Butterfly》仿如风度翩翩張有饒舌的Flying Lotus專輯,許多Thundercat擅長的即興感、才下眉頭卻上心頭的把戲,都在《To Pimp A Butterfly》再現。你或者會想起Kendrick二〇一八年在〈Never Catch Me〉與〈i〉那難攖其鋒的勝利姿態,但實情是,歌者與音樂人在專輯的表現都頗為親民,〈Wesley's 西奥ry〉與〈King Kunta〉以致能够用「yo」來形容,〈HoodPolitics〉的序曲更是chill極了。專輯版中的〈i〉,換上了朝气蓬勃個嘈吵的現場混音版本,比派台版本更同盟專輯整體的調性。

Kendrick还模糊的跟大家说了说专辑名“弄死多头蝴蝶”的含意,他说:“有一天她会被加进大学教材”。他将新专辑形容为:“老实又生怕,不屈而无可置辩”,“你把叁个康普顿黑孩儿拽到柔光灯前,给本身寻求答案,又从未对那后生可畏行为有所发掘”他说(什么几把),“好货狠货作者都扔里面了,犹如她妈过山车,在探究中抬起”。

Kendrick Lamar“To Pimp A Butterfly”

同樣主要的名字是Terence Martin,他在《Good Kid, M.A.A.D City》時期最大的貢獻,是以爵士氣息令Kendrick的現場演出聽來更sentimental,而在新專輯中,其花招明顯受到歌者重用,《To Pimp A Butterfly》過半歌曲都呈現Jazzy的形態,令專輯更貼近二十时代初期A Tribe Call Quest只怕Digable Planets那個黃金的Jazz-Rap時代。Terence主理的〈For Free? 〉和〈For Sale? 〉雖然只是過場曲,但她都落足苦功,前者全首兩分鐘都是瘋狂的Jazz Freestyle,後者則趨向實驗性質。他亦為前段兇狠的〈The Blacker the Berry〉帶來dreamy的結尾,而〈These Walls〉是專輯中少數poppy的创作,令整體沉重的《To Pimp A Butterfly》有风华正茂點生氣。類似的爵士取態,也可在另一人producer Ti$a的著述中聽到,他參與的歌曲十分的少,但不論是认为的〈u〉,還是「很FlyLo」的〈Momma〉,都令人難忘。

超多都是废话,下边是本文:

获奖指数:★★★★★

在上張《Good Kid, M.A.A.D City》的短評中,小编曾提议Kendrick作為「光復西岸」的新一代,歌曲聽起來卻不夠「西」,而《To Pimp A Butterfly》,就正宗得多——這不唯有因為他在〈Institutionalized〉获得Snoop Dogg的協助,〈The Blacker the Berry〉向Tupac致意的punchline也只是中间风流罗曼蒂克點。他在《To Pimp A Butterfly》引进的橋段,複雜程度不下當年Tupac與B.I.G之間血債血償的恩恩怨怨紛爭,〈These Walls〉表面可口,卻包裝著蓬蓬勃勃個歌星與殺友冤家女伴做愛的倫理好玩的事。由〈King Kunta〉到〈u〉,再走到〈i〉,Kendrick在說關於自身的自信從最高點走到最低點,再反彈至最高處,這個變化亦橫越了他創作整首詩的過程,由豆蔻梢头首歌,擴展到一整張專輯,他都展現出过硬的storytelling技能。而來到專輯尾聲〈Mortal Man〉,他終於完毕了其墨宝,唸起她的詩篇……

What does it mean?
终归他大叔什么看头!(翻译自Kanyetothe)

音乐从发生的那天起,就率先具备娱乐大众的效应。所谓“陶冶情操”,这是音乐的最中央特性。但随着历史和社会形态的演进,音乐与别的方法样式同样,不再只是徘徊在底工的感官享受层面上,而全数了分明的观念性以致批判性,产生音乐更加高档次上的价值取向。因而在抚玩上,也自然要与宗旨的玩耍功用所差距。只是在充满着情情爱爱的风行音乐界,那样全部思想性、批判性和艺术性的文章并少之又少见,但如现身,就黄金时代律被表彰的说辞。

緊隨這首詩而來,是生机勃勃段Kendrick與已过世著名职员Tupac進行的專訪。沒錯,這次Kendrick以詩詞召喚陰間的偶像Tupac,採訪偶像對現今Hip-Hop、名利、社會的观点!Kendrick在Tupac於一九九四年承当電視台訪問的基礎下,輯錄最完美的內容,撰寫對應的問題,实现了這次「對話」。除了問及偶像的觀點外,他亦向偶像道出团结入行數年的心聲,與及《To Pimp A Butterfly》的概念。Kendrick謂,在走红的中途,實在有太多誘惑,金錢、女子、名氣,這些東西仿彿在鼓勵他應該為現實放棄自己。他將那么些向現實低頭的庸眾稱為「caterpillar」,那三个為了藝術而极力、登峰造極的音樂人為「butterfly」,破蛹成蝶,本來是自然定律,但太多个人只甘於做意气风发條毛蟲,而放棄成為四头會飛的胡蝶。而更甚的,是庸懶的毛蟲會力阻上進的同類成蝶。

小编感到看起来就是取自“To kill a mockingbird”那书名,小编敢说你们一定早高级中学读过(相近周树人?)书讲的是贰个无辜的白人被莫明其妙查水表(对于专辑名以来味道依旧挺显然的,因为长日子的话我们都在听新闻说Kendrick在做一张有关白种人权利和利益和法制的“pro-black”(赞黑)专辑。)

难得的是,黄种人说唱歌唱家Kendrick Lamar二〇一六年的特辑《To Pimp A Butterfly》正是如此一张集思想性、艺术性和革命性于寥寥的佳构。整张专辑以黄种人的观念为切入点,使用多量诗篇般的隐喻,在影射西方白种人社会独白人种族歧视沉珂女士的还要,直指社会物欲、情欲横流的现状,成为少见的具有批判色彩的创作。同不经常候专辑在音乐上校勘两种嘻哈风格和合成器音响效果,并抛弃了“连珠炮”似的爵士乐程式,配协作品主题素材显得相对稳健而有力度。用黄人的见地,对西方社会做了三遍接触“种族歧视”病理的剖判。

在這個「專訪」中,Tupac提到城市中沒有頑強抗爭的白种人能活過四十歲——因為在八十歲以前,他們已被滅口,而保得住性命的,則選擇沉默。相当于說,城市中能存活的,大都以胆小的毛蟲,牠們永遠只可以瑟縮风流浪漫角,至於蝴蝶嘛,抱歉,你的美讓毛蟲太驚慌,我不可能讓你好過。Kendrick Lamar這首詩,本來名為「To Pimp A Caterpillar」(2-P-A-C),為那个被埋沒的沉吟不语超多數致哀,但後來他發覺真正被欺侮的,是奋力前进的少數胡蝶,所以他決定將這首詩,送給那个受盡欺凌、特別是朱红的蝴蝶。在证明心跡後,他期待Tupac能即時給他解答,可惜Tupac沒有回應,因為他已離去,只留下廿八歲的Kendrick獨自解決問題。

为此毕竟他大爷什么看头吧?Atticus Finch,书中主演之生机勃勃,告诉八个子女,假若你们想出门射两枪,就去找空易拉罐,倘令你们其实手痒想打鸟,就去打些冠蓝鸦,千万不要打mockingbird,因为它们有益无毒还一再为大家唱歌,依照书的前后文来看,mockingbird暗暗提示的便是Tom罗宾逊,正是上生机勃勃段说的被无辜躺枪的不行尼格,生平未有加害任何人却最终被严谨裁定。

不畏格莱美一向不偏好RB风格的音乐,但在此样的“神砖”前,也应当必须要抛出忠果枝,更并且又涉嫌“种族歧视”那样大相径庭的立场难题。不然,正如奥斯卡奖相当受“越来越白”的责怪相通,格莱美也会被人指谪成为黄种人社会的“内部游戏”,而这么的标签,正是平素自诩“世界正在听”的格莱美所承受不起的。

這段「訪問」聽得人很嫌恶。它全部解構了整張《To Pimp A Butterfly》的观点,全部聽眾在前边幾十分鐘錯過、不解的東西,都在〈Mortal Man〉獲得解答。但是答案卻赤裸地將現實的不比意活現日前,纵然成功如Kendrick Lamar,他也感觉超慢樂。《To Pimp A Butterfly》長達柒十几分鐘,是还是不是過長?作者曾這麼認為,但假诺細讀Kendrick Lamar在這張專輯想講的旧事,黄人社會地位的低下、Hip-Hop圈內的污穢、同輩間的情仇、到歌者自身的利己自利,會理解他想表達的東西,固然再多八十多分鐘也不夠講。Kendrick以瘋狂的爵士樂韻,包裝著許多反映人性醜陋的故事,最後他只得透過「問米」的秘诀從偶像身上得到欣尉。聽《To Pimp A Butterfly》,聽的是特性,聽笔者們作為大器晚成個人,要面對的人性,任何有關專輯你所討厭的因素,也同時反映著你為何討厭本身。

只是到底他小叔的怎样看头?Kendrick作为歌唱家所追求的也无非是为他的赤子歌唱,就如贰只mockingbird。

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只是到底他大伯…?! 弄死二头蝴蝶?! 依旧个暗喻,Kendrick就是那只蝴蝶,他从康普顿街头起首混历尽祸殃杀进主流音乐圈,成为前不久风靡一时的艺人,那风度翩翩进程也正是化蛹为蝶的进程。然则之后却被迂腐的主流音乐圈和根源各地点的要素所“pimp”(这么些词作者查了半天,最后结论是只好意会不可能言传,可以大致领会为动词-衰亡恐怕辗压,大致就那意思),具体来讲就是在多少客串歌中被撸下来也许把她打包卖给主流客官(反正就那老生龙活虎套),而题目也刚刚表明那点—一个本朴实无辜的康普顿孩子被音乐圈以至舆论残暴碾压,被残暴取走最早的真面目精髓。(看见那起头对那名字有认为了。。)

TaylorSwift“1989”

从Keisha’s Song 那首歌也跟标题有所关联(在这里边就不细说了=))

Taylor Swift“1989”

对此足够怎么"12 Homies in White House",(以前流出的标题左面包车型大巴朝气蓬勃行高校男孩Q的书法),12应当是对应耶稣的十三弟子,白金汉宫不只是老美的代表也意味着全美的“白玉无瑕”(暗暗表示种族难题)。

获得奖项指数:★★★★

看来那自个儿可怜崇拜此专辑名,再看看怎么样天朝之子、村庄Mixtape,再看看哪些Fan of a fan,X。自身还不行崇拜这种能把冲突如此形象化具体化的标题,于是笔者又瞄了一眼某港反水标语录制。

七年前依据农村大碟《Fearless》已经抱归年度专辑的Taylor斯威夫特,本次转投流行领域祭出《1987》再度入围年度专辑,本身便是叁在那之中度的必然。年纪轻轻的她,深谙流行音乐的公式,并把自身的经验套进公式中,创作出这张自个儿基因的《一九八六》,成功从“美利坚联邦合众国中国风代言人”,转换为流行音乐公主。诸如《Blank Space》《Shake It Off》那样轻重缓急的创作,既“洗白”了本身“花花少女”的不善口碑,又为协和赢得了全世界的热衷。令人奇异她确实将音乐当成了戎装,当成了武器。这种“玩转音乐”的本领靠商业运维,也更靠天分,大致向来不理由不被格莱美所必然。

简单的说笔者已期待到死,喇嘛不发病按平常水平发表的话,那张基本得以分明年度前三了。

但所谓“谋势也要谋时”,《一九九〇》的人气、气势可谓不经常无二,但它的批发档期注定了其优越文章只好拆分一次申报格莱美,显得有一点“天时不足”。且还应该有“喇嘛”那样的神作在前,更添“运气不好”。试想,假设那张《1986》2018年入围,这抱归年度专辑大约铁定的事情。但今年或然只好抱憾而归了,可是固然如此,那张专辑也生龙活虎度在U.S.A.流行音乐史上,烙下了名扬四海的泰勒印记。

本人逃学翻译,谢谢观望。
Toby

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ChrisStapleton“Traveller”

Chris Stapleton“Traveller”

获得金奖指数:★★★☆